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逃命父子檔：「我想我們可以開得出去。什麼？」
車子裡是一對父子檔，他們到美國蒙大拿州的冰河國家公園露營，沒想到遇上山林大火，他們駕車想要逃生，結果差點被火海包圍。
逃命父子檔：「我的天呀。繼續開繼續向前。」
大火朝路面蔓延，濃煙幾乎讓人看不到前方路況。
逃命父子檔：「爸爸車子溫度越來越高，會爆炸的。放輕鬆。我的老天爺啊，快幫幫我們。」
負責駕駛的兒子不斷禱告，在一旁的爸爸則是要求他保持冷靜。
駕駛：「看到火勢這麼大範圍這麼廣，真的很嚇人，感覺很不真實，這彷彿是在地獄裡開車。」
後來他們是被一棵倒下的大樹擋住去路，不得已只能冒險倒車。
記者：「兒子後來將車子掉頭，他們開回原本的露營地點，棄車搭上一艘船，後來這輛車被大火吞噬。」
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【馬世芳專文】山風海雨，青春無悔──《戀戀風塵》電影音樂的故事
: 起先陳明章試著彈一把四萬多塊的美國製Ovation圓背吉他，覺得不對勁：「那個一彈就變成美國了。」換成另一把二手的「瑪莉亞」牌（Maria）台灣琴，「聲音毛毛的，貝斯稍微破破的，土土的，味道就對了。」
馬世芳專文〈山風海雨，青春無悔──《戀戀風塵》電影音樂的故事〉全文朗讀（音樂：陳明章音樂提供）
在外島當兵的阿遠得知青梅竹馬的阿雲嫁給了郵差，在寢室失聲痛哭。一個空鏡頭緩緩搖過一大片木麻黃，襯著破曉的雲層，音樂漸起。
阿遠退伍回家，蹲在田邊聽阿公抱怨今年颱風多，番薯收成一定不好。阿公抽了口菸，舉頭望天，鏡頭切到大遠景：遠方是海，雲層掠過九份的山谷，投下深深淺淺的影子，音樂起，畫面轉為全黑，全片終。
侯孝賢音樂用得節制，那短短幾分鐘的吉他和鍵琴，卻在1987年讓《戀戀風塵》拿下法國南特影展最佳配樂獎，這是台灣電影有史以來第一次得到國際電影配樂獎。
那是蔣經國在世的倒數第二年，解除戒嚴還得再等一年，林正杰慷慨坐牢，許信良機場闖關，「民進黨」在九月正式成立。陳映真在前一年創辦《人間》雜誌，鄉土、環保意識抬頭，鹿港掀起轟轟烈烈的「反杜邦」運動，趕走了想在彰化設廠的外商。卡拉OK席捲全台，社會新聞常有酒客爭搶麥克風打架滋事的情節。每到週末，青少年集結在剛拓寬的大度路飆車，動輒吸引好幾千人圍觀，一兩年下來，車禍死了好幾十人。大台北地區房價一坪平均不到七萬，當時沒人想到不過短短三年，就要飛漲到25萬了。
這一年，陳明章三十歲，一心想搞音樂，不願意找正職工作，在自家四樓開了「青青音樂教室」教吉他，成天和許景淳、王明輝、陳主惠、陳明瑜廝混。他白天在一樓媽媽開的金仔店（銀樓）顧生意，一面還投入養蘭花的生意，晚上就在音樂教室教琴、寫歌。歌寫了很多，卻一首也賣不出去。
那通改變人生的電話，就是他在幫媽媽顧金仔店的時候接到的：話筒那頭是侯孝賢的攝影助理陳懷恩，問他有沒有興趣替侯導的下一部電影做配樂？陳明章高興得一下子跳起來，連聲說好。悶了好幾年的音樂夢，終於得以施展了。多年後，陳明章仍然心存感激：「當時如果沒有這個機會，現在我可能在開7－11吧。」
話說有一天，陳明章和許景淳、王明輝、陳主惠、陳明瑜聚會，大家唱歌聊天，在座的還有當時在《民生報》擔任編譯的何穎怡。不知道誰聊到侯導，陳明章說：唉呀，好喜歡侯孝賢的電影，真想替他做配樂！何穎怡說：你就錄個錄音帶嘛，我來想辦法交給侯孝賢！
何穎怡並不認識侯導，但是她在民生報跑影劇新聞的同事李屏慧常去中影。就這樣，陳明章錄的demo帶輾轉交到侯導手上，侯導順手就給了陳懷恩。陳懷恩回家放出來聽，第一首大型名器就是「紅磚橋」（後來有現場實況版，收錄在水晶唱片1989年《現場作品I》專輯）：
當時《戀戀風塵》八字還沒一撇，侯導本來有意拍小說家洪醒夫的作品《散戲》，還去廟口歌仔戲班做了幾天「田野觀察」。陳懷恩打算把陳明章的歌用在《散戲》，但計畫夭折，這捲demo也派不上用場了。
《散戲》沒了，《戀戀風塵》正式開案。侯導仍然沒空處理電影音樂的問題，把這個任務交給陳懷恩去煩惱。一開始，他完全沒考慮陳明章──之前他跟著曾壯祥導演拍《殺夫》，和香港作曲家羅永暉一起工作，迷上了當代音樂，於是一心想把現代樂用在《戀戀風塵》。他找上當時還是國立藝術學院（今北藝大）音樂系學生、後來成為重量級作曲家的李子聲，李子聲雖有意願，但課業繁重，要到暑假才有空。無奈電影檔期已經排好了，沒辦法等，只好作罷。
眼看時程越來越緊，陳懷恩驀然想起那首「紅磚橋」。他和侯導提起陳明章：「就是你上次丟了個帶子給我的那個人啊！」侯導不記得了，也沒心情管：「你覺得可以就可以！」
於是有了那通撥到銀樓的電話，大家約在「客中作」茶藝館和導演見面。陳明章談得忘形，居然批評了侯導之前所有的電影（主要是音樂），一部一部數落，大談侯導的電影音樂應該如何如何。侯導倒也不以為忤，反而覺得這個狂妄的傢伙有點意思。
陳明章後來說：「還沒做《戀戀》之前，我進電影院就常常閉上眼睛在『聽電影』。所以我知道音樂在電影是配角，不是主角，甚至不一定是用旋律，是用感覺。」總之感覺最重要。他通讀了劇本，覺得許景淳的鋼琴搭上他的吉他，氣質很合，便邀她一同參與。兩人騎摩托車去了幾趟九份尋找靈感，也跟了兩次侯導拍片的現場。但陳明章堅持要等殺青剪完、整個看過，才會有「做配樂的感覺」，否則交不出完整的音樂。
電影上映檔期都排了，不可能為了配樂而延期。見陳明章仍在遲疑，陳懷恩乾脆提議去陳明章家借住一兩天，跟他一起把音樂「聊出來」。畢竟他從劇本階段就參與頗多，也大概能夠掌握侯導的剪接節奏和影像風格。兩邊「平行創作」，時間應該趕得上。就這樣陳懷恩待了三天三夜，三人邊聊邊作曲，把整部電影配樂勾勒了出來。
起先陳明章試著彈一把四萬多塊的美國製Ovation圓背吉他，覺得不對勁：「那個一彈就變成美國了。」換成另一把二手的「瑪莉亞」牌（Maria）台灣琴，「聲音毛毛的，貝斯稍微破破的，土土的，味道就對了。」這把陳明章花六百塊台幣買來的「瑪莉亞」吉他，成為後人津津樂道的傳奇。如今這尊台灣樂史的「神器」，仍珍藏在陳明章工作室。
作曲之初漫無頭緒，不知從何下手。直到陳明章彈出主題旋律最關鍵的開頭五個音56312，大家馬上說：對了對了！就是這個！於是以它為基礎發展變奏，概念核心大勢底定。
他們越做越順，創作出好多段落，不免岔題走偏，也得回頭刪減。到最後，大家筋疲力竭，卻還需要一段收尾音樂。於是許景淳彈「女生調」、陳明章彈「男生調」，先是各彈各的，再慢慢走到一起。就是這段音樂，後來演變成整部電影的壓軸配樂「戀戀風塵主題：平溪線的小火車」。大功告成，他們用一部破爛的手提收錄音機錄下了所有的demo。
陳懷恩帶著剛完成的demo卡帶，去找剪接室裡水深火熱的侯導。當時第一本剛剪完，便把開場那段火車進山洞的鏡頭放出來，搭著音樂大家一起聽。侯導聽完沉默良久，板著臉下了結論：「太重了，我的電影不是這樣的。」
可是明天訂了錄音室，要正式錄配樂了，還要去嗎？侯導說：「隨便啦。」事情有點僵，他們趕緊請陳明章來一趟，看能不能當面溝通。大家又配著音樂重看了第一本，這是他第一次看到音樂情趣內衣褲圖片配上畫面的效果──雖然只是剪接室機器上的小螢幕。
侯導問他：「汝感覺安怎？」（你覺得怎麼樣？）
陳明章心虛地說：「敢會怪怪的？」（會不會怪怪的？）
「上重，對否？會使改否？」（太重了，對吧？可以改嗎？）
「會使會使！」陳明章趕緊答應。
還好，陳明章酒醒了，恢復理智，還是來了錄音室，沒忘記帶著那把「瑪莉亞」（整張配樂他用了兩把吉他，交替著彈）。他和許景淳花了兩整天，完成了總長四十多分鐘的母帶──許景淳很早就有錄音室配唱的經驗，但這卻是陳明章生平第一次進專業錄音室，反覆摸索，浪費不少珍貴的錄音室時段。他們兩人漫無章法、近乎即興的錄音方式，讓錄音師傷透腦筋，後來索性把錄音機開著，自己跑出去喝茶。來探班的王明輝見機不可失，跑到音控台客串了錄音師。直到最後交件，陳明章一個音符都沒改。侯導也沒計較，仍然提煉出那幾分鐘畫龍點睛的配樂。
作者小傳─馬世芳
廣播人，作家，1971年生於台北。著有散文輯《地下鄉愁藍調》《昨日書》《耳朵借我》《歌物件》，獲讀書人年度最佳書獎、開卷年度好書獎。曾獲5座廣播金鐘獎，目前在Alian 96.3電台主持「耳朵借我」節目。主編有《永遠的未央歌：現代民歌／校園歌曲20年紀念冊》《台灣流行音樂200最佳專輯》《民歌40時空地圖》等書。
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陳懷恩和侯導共事好幾年，混得很熟。論音樂，侯導愛唱台語老歌，除此之外，對音樂不大有鑽研的興趣。陳懷恩則不同：他是重度樂迷，老搖滾、爵士樂、當代音樂都聽得很深。當年很多做音樂的人拿作品請侯導指教，侯導總是原封不動交給陳懷恩，讓他幫忙判斷。當初那捲陳明章自彈自唱的demo帶，也是這樣到了陳懷恩手裡。不知道誰聊到侯導，陳明章說：唉呀，好喜歡侯孝賢的電影，真想替他做配樂！
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陳懷恩大為驚喜：「這個人是天才！怎麼台灣會有這種人唱歌！」紅磚橋，是跨在牛尾溪的那條橋 紅紅的磚啊，恬恬的疊著阮的囝仔時 什麼款的夢，是阮行過這條橋的心情 什麼款的花，生在阮牛尾溪土地 囝仔時，阿爸的手是阮睏啊睏的搖床 囝仔時，阿嬤的眠床是阮藏金珠仔的所在......
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陳懷恩建議把音樂主題分成「人物」和「事件」，先找到男主角阿遠和女主角阿雲的「聲音」，再尋找用音樂表現關鍵情節的方式。他形容陳明章「就像一台很奇怪的機器，我去開，他就有音樂出來。」許景淳則加入細膩的鋼琴、鍵盤，和陳明章的吉他對話：「《戀戀風塵》畢竟是個愛情故事，男女要有對話，才能有音樂的發展。」侯導聽完沉默良久，板著臉下了結論
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